Преподаватель: Дарья Куцаева
Мы посвятили этот мастер-класс акварели и анималистике. Главные герои сегодняшней работы — две чудесные собаки из приюта «Ржевка», брат с сестрой — Овёс и Рисонька. Вы узнаете как передать пушистую фактуру шерсти, сделать живописный портрет, используя всего 5-6 цветов, и почему так важно доводить до логического завершения каждый рисунок.
Референс:
Результат:
Материалы:
- Бумага для акварели А3
- Набор акварельных красок
- Маскирующая жидкость (резерв)
- Простой карандаш
- Ластик-клячка
- Кисти: круглая белка среднего размера, крупная круглая белка (можно заменить на одну кисть с широким ворсом у основания и тонким кончиком), мелкая белка или колонок, мелкая коза
- Палитра
- Емкость для воды
- Салфетки или тряпочка
Шаг 1
Начинаем работу с карандашного наброска. Прежде всего, намечаем границы композиции: в высоту и ширину, затем намечаем объёмы. Все части должны легко поместиться так, чтобы им не было тесно или слишком просторно.Совет от преподавателя:
Ваше преимущество состоит в том, что вы можете сдвигать фигуры и добиваться оптимального расположения для удачной композиции. Это поможет заложить основу для определённых приёмов. Например, если собираетесь писать в технике «по-сырому», стоит учесть, что краска будет растекаться, поэтому надо заранее оставить для неё больше места. Важно продумывать приёмы ещё на этапе наброска.
Построение начинаем с крупных форм: двигаемся от целого к частному. Для удобства работы с пропорциями стоит взять «модуль» — неизменную величину, относительно которой мы будем измерять детали композиции. Например, это может быть высота мордочки собаки. Считаем сколько раз она «поместится» в высоту и ширину всей фигуры. Построение — это база удачной работы, поэтому относимся к нему предельно внимательно.
Так как для этой работы мы выбрали технику «по-мокрому», стоит наметить места, где шерсть выйдет за контур. Создаем акценты, в данном случае — поводки. Яркие красные детали сделают работу более интересной.
На фото Овёс и Рисонька сидят на фоне синего забора, но Дарья решила не писать его, чтобы вдохнуть в работу лёгкость и сосредоточиться на фактуре шерсти.
Шаг 2
Перед тем, как увлажнить бумагу флейцем, наносим на область поводков резервирующую жидкость, чтобы получить максимально яркий оттенок красного без посторонних примесей. Слой должен быть настолько тонким, чтобы у его границ не скапливалась вода с краской. Подождите, пока резерв полностью не высохнет.После использования этого средства важно тщательно промыть кисть, а лучше отвести для такой цели недорогую кисть, чтобы не испортить вашу любимую.
Смачиваем поверхность листа по силуэту левого пса — его зовут Овёс. Слегка выходим за контур — это сделает шерсть пушистой. Область внутри фигуры увлажняем более свободно.
Писать начинаем сверху вниз: от носа к лапкам. Для получения нужного оттенка шерсти надо смешать охру и сепию. Пока бумага влажная, делаем красивые переходы цвета. Где-то работаем только охрой, местами добавляем сепию и даже немного умбры. Если в вашей палитре отсутствует охра, используйте сиену натуральную.
Берём тонкий колонок и по влажной бумаге намечаем отдельные пряди шерсти. Лучше работать именно колонком, потому что его ворс более жёсткий и способен набирать больше пигмента, нежели ворс белки. Расставляем тёмные и светлые пятна.
Если в процессе краска ушла далеко за границы, надо промокнуть её салфеткой — это исправит ситуацию. Комбинируем оттенки между собой для создания богатого тона.
Работая над шерстью, стараемся наносить мазки по форме тела. Местами можно делать это более хаотично — такой приём сделает шерсть более пушистой.
Возвращаемся к кисти из ворса белки и расставляем тёмные и светлые пятна. Где-то кладём мазки более жёстко, а где-то наоборот. Следим за тем, чтобы бумага не высыхала, при необходимости увлажняем.
Обращаем внимание на направление света: верхняя часть тела и мордочка будут светлее и легче по тону.
Совет от преподавателя:
Всегда доводите работу до конца, даже ту, что разонравилась в процессе. Сделайте перерыв, подумайте и постарайтесь исправить ошибки. Иногда работа может не нравиться или казаться слабой, потому что вы её не завершили: где-то не хватает проработки объёмов или деталей.
Пробуйте новые приёмы, наблюдайте за поведением краски. Главное — не бросайте то, что начали.
Шаг 3
Переходим к детальной проработке мордочки: намечаем бровь и оставляем светлое пятно для блика на глазу.Кистью из ворса козы накладываем лёгкие мазки для создания отдельных волосков. Набираем серую Пейна и прописываем глаз, не забывая оставить блик. Если случайно закрасили всю его область, можно позже использовать белила или белую гелевую ручку, чтобы показать влажный блеск.
Мягко пишем часть тени у переносицы. Стараемся не делать одинаковым контур глаза: для натурального эффекта линия должна местами утолщаться и сужаться. Прописываем бровь и обозначаем отдельные волоски.
Смешиваем тёмно-коричневый оттенок и пишем уши. Обращаем внимание на то, что по краям они темнее, нежели у основания.
Более детально прорабатываем переход цвета по челюсти от кончика носа.
Берём кисть колонок №2 или №3. За счёт тонкого кончика ею удобно прописывать отдельные волоски. Смешиваем сепию и серую Пейна, чтобы наметить тёмные места ближе к пасти и тень у ошейника. Выделяем отдельные волоски.
Закрашиваем язык нежно-розовым, а затем обозначаем падающую тень от верхней челюсти. Цвет языка должен быть очень деликатным, чтобы не выбиваться из общего тона.
Прорисовываем нижнюю часть рта и тонкими линиями обозначаем зубы.
Шаг 4
Пишем вторую собаку — Рисоньку.Смачиваем флейцем её фигуру, слегка выходя за силуэт, чтобы показать пушистую фактуру шерсти.
Кладём основной тон — делаем его светлее и рыжее, чем у первой собаки. Получить нужный оттенок поможет сиена жжёная.
Переходим к расстановке цветовых пятен. Не забываем подмешивать в охру другие оттенки коричневого, чтобы получить интересный тон. Работаем легко, и полупрозрачно. После этого, добавляем в краску на палитре сепию и намечаем глаза с носом.
Обращаем внимание на то, что ушки Рисоньки у основания светлее, чем по краям. Уточняем форму челюсти и оставляем нос светлее шерсти вокруг — важно сохранить эту разницу тонов, потому что она передаёт характер и является особенностью Рисоньки.
На дальнем плане обозначаем фактуру шерсти с помощью мягких мазков, размывая силуэт влажным флейцем.
У Рисоньки довольно светлая грудка, поэтому мы едва перекрываем её цветом. Так, чтобы оттенок лишь немного отличался от белого тона бумаги. Выделяем тень на границе тела и земли коричневым оттенком. Затем им же прописываем отдельные участки шерсти, формируя её направление.
Переходим к проработке передних лап. Левая находится дальше от нас, поэтому набираем для неё оттенок темнее, чем для правой. Таким образом мы покажем передний и дальний планы.
Уточняем черты мордочки Рисоньки.
Замечаем, что она слегка прищуривается, поэтому веко будет закрывать глазное яблоко сильнее, чем у её братика. Рисуя глаза помните, что в основе формы лежит шар. Поэтому для реалистичного изображения важно уметь показать объём, сделать его выпуклым. Серой Пейна пишем глаз и оставляем место для блика. Лёгкими штрихами намечаем бровь.
Челюсть Рисоньки раскрыта не так широко, как у её братика, поэтому язык по тону будет темнее. Для получения нужного оттенка добавляем в розовый немного железоокисной красной. Показываем тень от верхней челюсти на основании языка.
Прорабатываем теневые участки более детально и подчёркиваем фактуру шерсти отдельными мазками, а затем уточняем силуэт ушка тонкой живой линией.
Шаг 5
Переходим к фону.Пишем падающую тень от фигур собак, чтобы грамотно вписать их в пространство. Используем холодный оттенок из смеси серой Пейна и ультрамарина. Тон может получиться слишком активным, поэтому его стоит приглушить сепией.
Помним, что падающая тень всегда тем плотнее, чем ближе к предмету, который её отбрасывает. Самые тёмные участки находятся непосредственно на границе соприкосновения фигуры с плоскостью, на которой она располагается.
Внимательно разглядываем работу и ищем места, в которых не хватает акцентов и деталей. Например, можно проработать лапы и показать когти.
Снимаем маскирующую жидкость с помощью ластика или аккуратно подцепляем пальцами.
Смешиваем кадмий красный с железоокисной красной и пишем поводки, расставляя светлые и тёмные участки. Добавляем немного коричневого пигмента и рубинового, чтобы приглушить общий тон. Фигуры собак получились лёгкими и акварельными, поэтому поводки не должны сильно выбиваться по цвету. Тон у шлейки Рисоньки облегчаем к краю формата — так мы покажем, что он уходит вдаль.
Добавляем немного красного в язычки, чтобы они лучше сочетались с поводками. Смешиваем светло-серый оттенок и пишем карабины. Пока акварель не высохла, вымываем тонкие линии, которые создадут ощущение того, что отдельные пряди лежат поверх ошейников. Это сделает работу живой и реалистичной.
Белой темперой выделяем блики на глазах, зубки и карабины ошейников.
Работа готова! Приглашаем посмотреть видеоурок, чтобы понаблюдать за действиями преподавателя и тем, как Дарья добивается потрясающего сходства с фотореференсом, используя простые приёмы.
Вы можете зарегистрироваться в нашей бесплатной школе и получить доступ к большому числу бесплатных уроков!
